当盘古开天遇见虚拟现实：深圳文博会“黑暗创世纪MR展”引爆科技+文化新范式

5月22日，第二十一届中国（深圳）国际文化产业博览交易会在深圳国际会展中心开幕。本届文博会由中宣部、文旅部、国家广电总局联合主办，以“创新引领潮流创意点亮生活”为主题，汇聚全球6280家文化机构，集中展示12万件数字文化创新成果。作为文化产业发展的风向标，展会充分展现了数字技术激活传统文化、推动产业升级的中国方案，彰显了我国文化产业在国际竞争中的创新活力。

湖北馆在参展项目《黑暗创世纪》以“MR大空间+中国神话故事”的创新形式惊艳亮相，通过虚实融合给第二十一届文博会带来全新视觉体验，生动演绎了数字科技赋能传统文化的无限可能。

该项目相关负责人表示，这届文博会数字大空间的内容很多，但基本是基于VR（Virtual Reality）技术即虚拟现实，它要求有独立的空间，而且所展示的内容画面全都是虚拟的数字内容，观众就好像被这些画面蒙住了双眼，看不到现实的场景。而MR（Mix Reality）混合现实是更先进一步的技术，它是把虚拟的内容直接融合在现实场景中，观众可以戴着MR头显设备自由地在现实场景里行走，和虚拟内容互动，而不用担心碰到别人和物体。

MR这一技术特性极大地延展了数字大空间技术的应用场景，可以广泛地应用在博物馆、景区、商业空间以及各种工作现场。展览现场，观众见证了令人震撼的场景：展馆屋顶瞬间幻化为浩瀚星空，数十米高的盘古大神从人群头顶跨过，灵动的七色鹿在身边跳跃，当“天穹”破裂时，瀑布般的水流倾泻而下，女娲娘娘摆动着长尾，顺展架而上准备补天。这些虚拟元素与展厅内真实的人流、物体神奇地融为一体，既展现了上古神话的恢弘壮丽，又完美诠释了MR技术“虚实共生”的核心特性。

《黑暗创世纪》MR创世光影展作为亚新文化集团的战略级文化工程，由张辉总导演领衔、堰龙马动漫科技团队历时四年研发，通过混合现实（MR）技术首次完整再现汉民族创世史诗《黑暗传》的洪荒宇宙。

19世纪以来，我国相继发现了少数民族的《格萨尔》《玛纳斯》《江格尔》等神话史诗，唯独汉民族没有发现自己的神话史诗。西方学者黑格尔断言：“中国汉民族没有自己的史诗”。1982年，神农架林区文化馆干部胡崇峻搜集民间歌谣时，在神农架林区松柏镇民间艺人张忠臣老人处，得到一本长达3000行的《黑暗传》手抄本，手抄本以七字一句的民歌形式叙述了史前至明代的重大历史事件。接下来，胡崇峻走访了约200名深山里的民间歌师和会讲故事的老人，搜集到了8种《黑暗传》文本，共计3万多行。

该史诗不仅揭示了盘古开天前的混沌宇宙观，其“三色洪水九泡天”叙事更早于《山海经》，展现出汉民族完整的创世想象与精神图腾。2010年入选国家级非遗名录后，因其独特的方言吟诵形式，始终未能广泛进入公众的视野。

面对文化传承困境，扎根于《黑暗传》发源地的亚新文化集团历时二十年探索创新路径。依托AR/VR技术积淀，成功突破MR大空间交互技术，耗时四年打造出《黑暗创世纪》MR光影展。通过混合现实技术，观众可穿梭于三维重构的史诗场景：从混沌初开到洪水泡天，从人类诞生到三皇治世，科技赋能使古老史诗成为可触可感的沉浸式神话宇宙。

从虚拟现实到混合现实—《黑暗创世纪》的文化科技突围

在沉浸式技术迭代浪潮中，混合现实（MR）正成为文化数字化的重要引擎。相较于虚拟现实（VR）的全封闭体验和增强现实（AR）的平面化叠加，MR通过空间锚定和裸眼交互技术，实现了数字内容与物理环境的无缝融合。它改善了AR、VR技术依赖于手机或其他外部设备，需通过屏幕观看，设备沉重且使用带来的眩晕感等缺点。通过将数字内容无缝嵌入真实环境，创造出虚实交融的沉浸式场景，为传统文化创新表达开辟了新路径。

《黑暗创世纪》依托多项专利技术，在400平米空间内构建出可自由探索的“创世纪”史诗场景，其创新的动态交互系统让游客从观展者变为叙事参与者，重新定义了沉浸式体验标准。作为本届文博会唯一MR大空间应用，该项目通过虚实融合的呈现方式，首次为参展游客带来前所未有的“身临其境”文化体验。

在第二十一届文博会上，数字科技正重塑文化表达形式——从传统文创产品升级为数字虚拟人物、数字展品等创新载体。然而，VR、AR、互动屏等传统技术模式已难以突破展览行业的体验瓶颈。行业亟需更具沉浸感、互动性和空间延展性的科技解决方案，以实现“超现实”的文化呈现。

亚新集团推出的MR大空间文旅项目《黑暗创世纪》开创性采用游戏化叙事，将本土文化IP与混合现实技术深度融合。该项目通过虚实共生的交互设计，使观众从“旁观者”转变为“参与者”，其模块化巡展不仅可以快速布展，还能增加游客停留时长，增加体验感，全面突破传统布展场地与技术限制。这一创新模式既践行了国家文化数字化战略，更探索出“技术+内容+游戏”三位一体的文化传播新路径，为行业转型升级提供示范样本。