字体是我们彼此靠近的一种方式 深圳留美设计师简洁获国际创意大奖
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日前，国际创意杂志《创意季刊（Creative Quarterly）》公布第79期“Best of Show”最高荣誉奖项，来自深圳的跨文化设计师简洁凭借其视觉与触觉融合的小册子作品《摸》（Touch）摘得桂冠，成为该期评选中最受瞩目的创意人之一。
这位毕业于美国罗德岛设计学院（RISD）、活跃于中美艺术设计界的设计师目前生活工作在纽约，她正悄然以一种“温柔”的方式，将语言、文字、身体与记忆缝合在一起，用设计叩问信息时代的人际感知与文化差异。
体验用指尖“阅读”
▲简洁
简洁，来自深圳，现居纽约布鲁克林，是一位设计师。她常以排版与语言为起点，探索图像在沟通、记录与亲密表达中的多重角色。她的作品曾获得多个国际设计奖项，并被 Creative Quarterly（《创意季刊》）、Type Directors Club（TDC国际字体指导俱乐部）、Graphis杂志、Indigo Design Award（ Indigo国际设计奖）、IDA Design Awards （IDA国际设计奖）等专业机构认可。她曾任职于 Walker Art Center（沃克艺术中心） 与 UAP Urban Art Projects（城市艺术项目），参与公共艺术、展览与品牌视觉的开发。作为 ETA Gallery 的联合创始人，她活跃于社区与策展实践，致力于将设计视为一种跨文化的对话方式。
《摸》是一部围绕中文单字“摸”展开的实验性艺术出版物。书中，简洁将自己与朋友在日常对话中使用“摸”字的句子逐一摘录，仅保留含“摸”的核心段落，并以不同字体风格、排布节奏、甚至触觉材质，将同一个字的千种情绪呈现于纸上。
“在读者翻开前，指尖就已经‘摸’到那个字。”她说着，轻抚那一抹被压印在封面上的微微凸起，“那是我最喜欢的一个细节。”
也正是这一设计语言上的“温度感”，让《摸》从众多作品中脱颖而出，获得《创意季刊》评委一致青睐。杂志在评语中写道：“这是一部介于出版与装置艺术之间的作品，让语言从纯粹阅读对象变成一种情感体验。”
视觉必须回应内容
从《摸》这样的实验性项目，到她为联合国教科文组织、沃克艺术中心等机构提供的跨语言视觉设计方案，简洁的创作始终围绕一个核心信念——形式必须回应内容。
这一理念的萌芽，可追溯至她在罗德岛设计学院的求学时光。“有一位老师总问我：‘你为什么要这样排？你这个元素和内容有什么关系？’”她回忆说：“那时候我才真正开始理解，所谓的‘好看’不该只是装饰，而应该与内容共鸣。”
她的代表作品之一、《Portals》网页项目，曾获得AVA Digital Awards金奖。在该作品中，她将文字的“出现方式”作为设计主轴：有的缓缓淡入，有的骤然弹出，每一次变化都暗含节奏与情绪。“我希望观众能在浏览过程中，感受到一种语言之外的共鸣。”
在“视觉密度”中寻找空白
简洁的设计理念，与她成长的城市深圳有着密切关系。这个全球最年轻的一线城市、信息密度极高的都市，造就了她对“留白”的独特敏感。
简洁说：“深圳对我来说是一个很特别的地方。它很年轻，也很开放，很多东西都在快速变化，这种不确定感反而让我觉得自由。城市里充满各种叠加的视觉信息，从标语、字体到空间的使用方式，一切都在持续生长中。这种环境让我从小就喜欢在不确定的语境里寻找自己的位置。 ”
来到美国后，她常常独自去人烟稀少的地方旅行，反而在那里找到了属于自己的节奏。这种空间感，也逐渐渗入她的作品中：字体的呼吸感、图像与文字之间的间距、页面的空白——都是她刻意留下的“慢”。“留白不是空的，它让语言有了呼吸的余地。”她说。
“钩织情绪”的身体创作法
除了视觉语言，简洁在创作中还格外重视“身体感”的介入。她曾尝试用钩针制作一件“词语毛衣”——一边缝织，一边默念一个个中文词汇，让手部动作与语言节奏同步。
“我开始意识到，设计其实不只是用眼睛看，而是用身体感知的过程。”她解释，这样的身体性经验，也深深影响了她后来的视觉表达方式。
《罪恶魔法少女》是她近年来另一个受到广泛关注的出版项目。整本书使用不同的纸张肌理，每一页都触感各异，仿佛让读者用指尖“摸”出一个不断变化的叙述场景。该作品不仅入选东京字体指导俱乐部优秀作品奖，还获得Indigo设计奖金奖。
从“语言”出发的跨文化翻译
精通中文、英文与日文的简洁，也活跃于国际展览的双语视觉设计项目中。在与沃克艺术中心合作的《Among Friends》展览中，她刻意将展品参与者的姓氏隐去，仅用名字呈现，以减轻文化距离感、提升观众与展览之间的亲密度。
“设计是一座桥，而不是一道墙，尤其是在多语言语境下，视觉是最能调和文化差异的媒介。” 她提到。
对她而言，“翻译”不仅仅是文字的转换，更是情绪与文化氛围的转译。她尤其关注那些“无法翻译”的词——中文中带有气味与体感的字词，往往在英文中找不到对等表达。“这些空缺，也给了视觉语言更多施展的空间。”她说。
靠近文字不止通过眼睛
如今，简洁正在筹备一个结合AR技术的沉浸式字体剧场项目。她设想观众可以在展厅中“遇见”一个个会呼吸、会跳动的文字，并通过手势、动作与之互动。“我想让人们靠近文字，不只是通过眼睛，而是通过身体、记忆和情绪。”
与此同时，她也参与联合国教科文组织主导的多语言教育项目，设计适用于全球偏远地区孩子的识字读本和游戏材料，让字体成为连接文化、分享美的载体。
“字体不只是传达信息的工具，它是我们彼此靠近的一种方式。”她说。她相信：“设计是一种姿态，不必喧嚣，但可以真诚地、缓缓地靠近你。”
来源：深圳晚报
